摘  要：由自然纤维引发出对非遗夏布材料和苎麻纤维的思考，通过梭织、丝网印刷、植物染色、面料再造等工艺对夏布进行艺术与实用的再设计创制。总结了苎麻结合其他材料的实验过程以及最终呈现的效果，为自然纤维的设计提出新的理念。

关键词：自然纤维；苎麻；夏布；纺织品设计

 

近年来随着环保面料的广泛应用与非物质文化遗产保护的不断发展，传统面料再次回归到了大众的视线中，以苎麻纤维纺织成的夏布——荣昌夏布，其制作技艺于2008年被列入国家级非物质文化遗产名录。日本越后上布·小千谷缩、韩国韩山苎麻纺织工艺分别于2009年、2011年被列入联合国教科文组织《人类非物质文化遗产代表作名录》^[1]。即便如此，夏布以及夏布产品在市场上发展并不乐观，一方面由于传统织造的限制，另一方面也由于设计的表现形式不够时尚，不符合当下消费者的审美主流。所以如何通过现代工艺使之与时尚相结合，并发展成更具独特魅力的时尚面料和应用产品，是本文研究的重点。与此同时，中国传统面料的发展在当今具有非常好的基因优势，做好非遗夏布的研究也是对中国传统文化的重塑，更需要做好的是将中国的传统自然面料进行再设计和创新，并且探索更具商业化的产品类别。

 

一、苎麻纤维织造夏布的创新设计

1.梭织工艺设备

梭织技法，主要是由两组或两组以上的相互作用方向形成垂直的经纬纱线，以90°的纱线夹角相互作用，用经纬线将纱线互相分叉交织所形成的纺织物。由梭织技法做出的面料具有互相交叉的编织结构，横向分叉交织为纬纱，竖向分叉交织为经纬纬纱，梭织工艺是夏布的主要织造工艺，面料牢固性非常好。

1)梭织机器使用步骤

半自动提花织机从开始准备到织造成面料需要经过大约六个步骤，分别为机器整经、安装卷经轴、穿综、穿筘、设置纹板图、打纬织布^[2]。机器整经阶段是前期准备最为重要的一步（见图1），该步骤的目的是需要精准地将所织面料需要的大小尺寸以及所选综框大小进行计算比对，得出最终需要整经出多少米的经线以及其宽度与密度的数值。

安装卷经轴(见图2)，该步骤需要将从整经机上拆卸下来的卷经轴正确安放到梭织机器上，并清晰地分出上下角线；卷经轴正确安放在梭织机器上后便可以进行穿综穿筘(见图3)，即将区分了上下角线的纱线先全部穿过综框，在该步骤上，对于面料想要实现的效果可以决定对于综框几片几穿；纱线全部穿过综框之后即需要进行穿筘，是将已经穿过综的纱线全部拉至梭织机器前方来，筘框需要位于梭织机器的中间位置。这些步骤结束之后，即可以选择合适的纬纱进行织造。

  

  

  

2)梭织面料组织结构

梭织大概分为四种组织结构，分别为原组织结构、变化组织结构、联合组织结构和复什组织结构^[3]。对于原组织结构来说，它是梭织面料最基础的一种组织结构，包括最常见的平纹组织、斜纹组织以及缎纹组织，统称为三原组织。原组织结构的特点是在其组织循环内，经纱纬纱的数量是一致的，每一根纬纱便会交织一根经纱。

2.苎麻纱线结合特殊纱线的设计创新

1)结合热熔纱线

苎麻纱线与热熔纱线的结合实验是想做出仿真皮革的效果，热熔纱线是利用纱线上的热熔颗粒在一定的温度范围内发生了物理变化，从而产生粘合效果这一特性。与热熔纱线的结合可以使苎麻纱线以更为环保的内质面料存在于新型仿皮面料设计中。在对于仿皮肌理的处理实验中，采取的是利用梭织技法的不同组织结构从而表现出不同的皮革纹样，与不同颜色的苎麻纱线结合使得该实验可产生多种不同效果的仿真皮革面料（见图4）。

2)结合弹力线

弹力线与苎麻纱线的结合实验是想做出面料收缩与拉伸的效果，苎麻纱线本身无弹力效果，而梭织工艺又是将不同的纱线紧密地交织在一起，所以两者纱线结合的实验过程及效果充满未知性。在弹力线方面选用的是透明弹力线，结合经过漂白的苎麻纱线，在面料的颜色设计上作出同色系的深浅效果；最终得出的面料具有可以拉伸的特性，在平铺状态下会有卷边效果，很适合用于服装等方向的设计。

3)结合反光纱线

结合反光纱线是在透明弹力线与苎麻纱线的结合实验基础之上加入，因为上一个实验的整体颜色为乳灰色系，若在其中加入不同位置的反光纱线，尝试该实验是否会做出带有丝丝闪光效果的高级色系面料。在反光纱线的选择上，选择的是亮白色系反光为镭射五效果的纱线（见图5），结合后的面料可在阳光下出现更为透亮的效果，在卷边状态时亦可看见隐约泛出的闪光感。

在此实验中，未来可选择替换不同颜色的反光纱线以及改变面料的整体色系，会让苎麻面料本身的光泽质朴感再设计后拥有更为不同颜色层次的现代感。

  

  

4)结合金属丝

金属丝与苎麻纱线的结合，是尝试中国传统面料可否在面料再设计上做出区别于普通纱线的质感。在选择材料时，发现相比于直径为0.2~0.8mm区间的金属铜丝内，0.3mm的金属铜丝具有更优秀的可塑性并且不易回弹，且单根金属丝材质柔软不易折断，更易为服装面料和梭织工艺所使用。在颜色搭配上，选择了浅金色、KC金、金色、玫瑰金（粉）、亮银色和红铜色六种金属铜丝按照不同颜色比例大小搭配，整体面料呈金色系，在灯光下具有非常闪亮的金属光泽感（见图6），且面料质地非常柔软。

结合金属丝的实验做了1.5m的面料，总计三千多根金属铜丝梭织而成。该实验面料再设计的服装具有明显的未来科技感，搭配幻彩的光泽度做到了区别于传统面料的再设计质地。

  

 

二、夏布的面料再造工艺手法

现代的手工艺表现手法在夏布面料创作上更加大胆新颖，采用更多新奇的手法使面料具有设计感，表现手法通过多种工艺实现，如烫贴、撕扯、切割、腐蚀、抽纱、做旧等。

1.烫贴工艺

烫贴装饰工艺主要是指将不同尺寸或者形状的烫贴片或者不同形状的烫钻，根据装饰设计的工艺要求用熨斗直接烫在装饰面料的不同位置上，以此方式来进行点缀和装饰面料的一种新式的表现手法。

2.撕扯工艺

撕扯工艺是指在面料上利用撕扯、剪凿等破坏性手法对其进行面表塑造，使面料表面形成各种不同的自然裂痕，具有不规则的美感。切割工艺是指在部分面料上利用类似剪纸工艺的处理效果使其改变成为镂空或者半镂空的状态，常见的切割分为手工切割和机器切割两种。

3.腐蚀工艺

腐蚀工艺是利用一些化学试剂使面料本身的纤维成分被破坏或溶解，可形成独特的肌理效果，会出现镂空状态，提升面料的趣味感。

4.抽纱工艺

抽纱工艺是指在原始织物组织的基础上，利用抽取部分经纱或者纬纱从而达到改变其原有组织结构，使其产生新的形态肌理的效果。通常抽纱工艺的技法繁多，需要在开始时先确定抽纱的位置，并且经过计算来确定要抽取纱线的取舍与整合，优秀的抽纱技法可实现面料的镂空、抽丝以及蕾丝等效果。

5.做旧工艺

做旧工艺是利用沙洗、水洗或砂纸磨毛使其达到面料变旧的质感，该工艺亦可采用试剂腐蚀或者染色等方式进行改造，在做旧这个工艺上，可以细分为手工做旧和局部机器做旧两大部分进行；在做旧的范围上，可以细分为局部整体的做旧和局部的做旧。做旧工艺的特点是使织物的内部结构发生变化，从而达到改变面表肌理形态的效果，会使面料更具有艺术表现性。

采用工艺创新的面料再造设计可以让面料本身的结构增形，立体感、色彩感更强，是更丰富和多元的艺术设计和工艺表现形式。

 

三、夏布面料再设计制造工艺试验

1.夏布面料通过丝网印花烫金工艺的再设计

苎麻纱线与仿皮革结合实验的设计中，对苎麻面料进行了二次设计，在苎麻面料表面进行了网版印刷以及烫金工艺。

1)网印流程

网版印刷是用丝网版作为基版，通过涂刷感光胶使带有图案的位置预留在丝网版上。完成网版印刷所必需的三个元素分别为丝网印版、油墨和刮板。在进行网版印刷的过程中，将部分印刷油墨均匀倒在网版的一端，用刮板将印刷油墨匀速并带有一定厚度和压力的复印纸印刷至另一端，这时图案部分的油墨会透过网孔留在下面承印的面料上，非图案部分的网孔是不能透过油墨的，印刷成功过后轻轻抬起丝网印版并及时清洗干净。

在网版印刷的图案设计方面，选择了长短不一的竖线条作为搭配。苎麻面料本身是横向肌理，选择较为干净一些的元素可以更加古朴归真，所以在图案选择上，对比了不同粗细的线条加印承载在面料上的效果，最终决定图案大小。

2)烫金纸工艺

烫金工艺即是凭借一定的压力与印刷温度，使得烫印版与其他印刷面料在短暂的时间内充分合压，将印刷好的金属颜料箔纸或者彩色的金属颜料箔按照要求的温度将印刷材料图案直接转换到被称为烫金印刷材料的表面^[4]。

在该设计上，选择了烫金纸工艺，即用网印将热烫金浆印刷到需要烫金的面料上，再将烫金纸覆盖在其上面，最终使用热压机将二者结合，烫金纸即会留在热烫金浆的上层并形成最终所需图案。

在颜色选择上，浅色的苎麻面料搭配了黑色的网版印花设计图案，深色的苎麻面料搭配了黑色的图案结合烫金，显得浅色面料更加透气，深色面料更加沉稳大气（见图7）。

2.夏布的植物染色设计

1)材料

夏布面料在染色实验阶段运用了热染的染色方式，采用的是红花、紫花地丁、茜草、莲子壳、石榴皮、苏木六种植物材料分别进行植物染实验。

2)工艺流程

热染实验中，先将夏布面料用清水浸泡2h，将浸泡过清水后的苎麻面料加温煮10min，以此变得柔软易上色；而后将拧干的苎麻面料分成三块放入锅中进行染色。

先在水中加入20g的植物染材料至沸腾，投入三块面料，在染色过程中需要随时用木棍进行搅拌，防止染料受色不均。

三块面料的染色时间分别为第一块直接染30min，后取走第一块面料并在锅中加入明矾5g，将另外两块面料直接染至45min，后再取走第二块面料，持续染第三块面料至55min。六种植物染材料的染色操作皆是如此。

实验结果得出，在不同时间、不同染料以及添加了明矾后的不同时间下的面料染色效果差异较大(见图8)。

  

  

结语

本实验通过对自然纤维苎麻和夏布探究，引出对苎麻纤维再设计的几种设计方法，通过对苎麻染色、与特殊纱线相结合等实验设计出新型面料。在研究的过程中发现，面料再设计是目前很多品牌和设计师一直在做并且努力崇尚的方向，对于中国传统的面料夏布而言，我们在工艺上的设计创新还需要不断加强。若想让本土非遗品牌更广地传播于世界各地，还需要在纺织品的设计上多元化发展，不断地推陈出新，才能够符合现代社会的审美需求。

本文为“纺织之光”中国纺织工业联合会高等教育教学改革研究项目“面向未来纺织科技人才需求的艺术与科技专业人才培养模式研究”的研究成果（编号2021BKJGLX079）和北京服装学院2022年研究生教育质量提升专项及一般教学改革项目“‘新材料与纺织品设计’——研究生特色课程建设”的研究成果（编号120301990132）。

 

参考文献

[1]张国云，李薇.荣昌手工夏布织造工具文化空间及其设计伦理价值研究.艺术设计研究[J].2015，3:70-73

[2]陈薇.针梭织结合面料创新设计研究[D].北京服装学院，2016

[3]姚穆，周锦芳，黄淑珍等.纺织材料学［M］.中国纺织出版社，1998，03:64-68

[4]程珊.浅析夏布在现代设计中的发展与应用[J].艺术品鉴，2016，06:57-58

 

文章摘自：王阳，白鸽，孙宏洋子.非遗夏布的自然纤维创新材料设计[J].丝网印刷，2022(19):34-37.